HHhH, Laurent Binet

Este libro de Laurent Binet narra la historia del atentado que costó la vida, en 1942, al Protector nazi de Bohemia y Moravia, Heydrich. A lo largo de casi 400 páginas, en la edición de Seix Barral, el autor mezcla la novela histórica, plagada de datos, con el proceso que le ha llevado a escribir este libro y su personal búsqueda de datos y otros ejemplos sobre la historia de este hecho histórico. Un hecho histórico de trascendencia, pero no tanta como la que quiere atribuirse en la contraportada donde dice que fue suficiente para el desarrollo final de segunda guerra mundial. Una afirmación, cuanto menos, pretenciosa.

El libro entretiene y diría que está bien documentado. El autor se ha dedicado a busca en archivos y otros lugares testimonios variados que le han mostrado un hecho novelable. Pero él no ha sabido o no ha querido novelarlo. la novela histórica es una cosa muy complicada. Muy difícil de escribir. No se trata de poner a tus personajes en negro sobre blanco en un momento determinado y contar, además de las andanzas de tus personajes, la vida del momento que, en el fondo es lo que quieres. Una novela histórica es algo donde engarzar muchas cosas y no es fácil. Binet, el autor de este libro, no lo logra.

Por otra parte, cuando un autor escribe una novela, uno espera que se abstenga de ser parte de ésta a no ser que, conscientemente como han hecho otros, quiera romper los moldes de la literatura y hacer metaliteratura mezclando realidad y ficción (caso como el de Niebla, La Historia Interminable y otros bien conocidos por todos) La metaliteratura es una cosa. Pero lo que no se espera, y creo que no es admisible, es que el autor de la novela riegue los hechos que narra de sus problemas a la hora de narrarlos. Por ejemplo, si estás narrando una caída en paracaídas, el lector no espera que le digas cómo lo hiciste a la par que la caída. Si en ese momento tú metes tu mano de autor rompes la narración y la tensión de la línea narrativa. Destrozas la novela porque estás haciendo disquisiciones que no entran en ese momento porque están fuera de la novela. No te conviertes en actor, sino que cuentas cosas que no debes.

Son cosas que pueden narrarse en un aparte del libro, en una entrevista, pero no en la propia novela.

Puede hablarse, claro, en una novela de cómo se escribe una novela (Lope y otros lo hicieron sobre el soneto) pero es que entonces, el objeto de esa obra literaria será hablar de la creación en sí y per se. Pero si lo que quieres es narrar un hecho cualesquiera que sea y metes la zarpa lo destrozas.

Quizá ese sea el mayor pecado de esta novela, si es que es una novela, claro. Al final se hace morosa y pesada porque el autor no te está narrando, te está contando como quien cuenta una fábula para niños y te cuenta cómo coloca a los personajes y por qué. Y tú quieres ver a los personajes ya colocados y que te lo narren.

Al principio la leí con ansia y apenas me ha durado 9 días, lo cual es mucho pero contando los trajines navideños no es tanto. Al principio sentí que era de estas par pasar el rato, pero cuando me he pasado las últimas páginas saltándome párrafos, me he dado cuenta que ni eso. Porque no novela el asesinato de un nazi, hace otra cosa y muy malamente.

No, no la recomendaría en general. Si alguien tiene más dudas se las puedo referir en persona.